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硬核教程:顶级压限器 FabFilter Pro-L2 全中文超详细说明书 ...

为什么需要看中文说明书?
我们在音乐制作中会用到各种软件和插件,虽然大多可以在网上找到相关的免费视频教程,但笔者发现现有视频容易出现两种情况:

  • 在功能的表述上不够准确或严谨,可能将学习者略为带偏。
  • 主要挑选重点内容为大家进行讲解,其他可能不常用的部分暂未提及,学习者可能存疑。

事实上,无论从准确性、严谨性、完整性来看,软件和插件的官方说明书都是用于学习研究的最佳材料,内容详尽且表述明确,很少让人失望。只是说明书中的全英文篇幅,往往让不少学习者们感到害怕,小型懵逼。
为此,笔者特对软件的官方英文说明书进行了中文翻译,在严格保持原文要点信息、语义结构的基础上,按国内中文学习者的当下交流习惯进行适当调优。希望能帮助到大家。

本翻译由ET原创发布,发布及转载请注明作者。
本次翻译的软件及版本:FabFilter Pro-L 2(Version 2.05)

译者序


压限,或者说使用压限器/限制器(Limiter),是当下主流音乐制作中不可或缺的重要一环。市面上可选购的压限器众多,其中FabFilter系列的L2以其出色的音质、完整的功能、便捷的操作设计和直观的可视化界面,成为现今众多个人音乐人的主要选择之一。尤其是在“响度战争”的唱片工业环境下,音乐作品的响度大小已然在一定程度上成为了其在商业市场中的合格标准之一,对此,FabFilter L2的设计也可以较方便地满足制作者对作品的响度控制。
相信只要愿意将FabFilter L2说明书仔细看一遍,无论是对于掌握该软件的功能本身,还是对于了解混音制作中的压限处理的工作思路和避坑要点,都是具有极大帮助的。
以下为翻译正文。

介绍

关于FabFilter Pro-L 2

压限器(Limiter)是现代音乐混音及母带中一项必不可少的工具,当下有各种不同款型的压限器可以在市面上找到。有的压限器着力于保证声音质量好且“安全”,有的则为提升响度而设计;有的或许能将摇滚音乐处理得非常好,有的则能在电子音乐上充分发挥。
FabFilter Pro-L 2是一款具备上述所有风格和品质的专业级真实峰值压限器,适用于任何类型的音乐/音频。它不仅能保持原声质量,也能将响度提升至您的所需。它能提供高精度的响度测算,具备真实峰值限制,支持环绕声、过采样和抖动处理,Pro-L 2正是一款能满足您所有需要的压限器。
V2版本新特性

乍一看,FabFilter Pro-L 2与它的上一代十分相似,但是您很快就会发现许多新增的令人兴奋的新特性和改进,这将能加强您的声音和工作流程。Pro-L 2具有四种全新的压限算法,能进行环绕处理,具备真实峰值限制,全面支持EBU R.128音频响度标准,等等。下面是主要的新特性和改进:

  • 四种全新的压限算法模式:现代(Mordern)(一个新增的“万能适用”模式),激进(Aggressive)(非常适合电音/舞曲),总线(Bus)(对鼓组缩混、分轨处理等都很不错,不强调通透感,而是恰恰相反),以及保险(Safe)(不以响度为目标,但确保安全可靠全程无失真)。
  • 支持环绕声(Surround)(最大7.1.2杜比全景环绕),其中包括智能的声道链接处理。
  • 真实峰值限制(True Peak Limiting)。当开启时,最终真实峰值电平不会超过插件指定的最大真实峰值输出电平。
  • 多种响度刻度方式(瞬时响度(Momentary),短时响度(Short Term)和整体响度(Integrated)),符合ITU-R BS.1770-4和EBU R.128音频响度标准(也支持ATSC A/85 和 TR-B32),支持真实峰值测量、响度范围测量,以及可自定义的响度测量标准和目标电平值。
  • 最大32倍过采样(Oversampling)。
  • 新的显示模式,会对电平的瞬间压限峰值进行标记。
  • 可以滤除直流偏移。
  • 可以用外部侧链触发,这对母带处理很有用。
  • 增益保持选项,可以轻松听到在保持当前电平下压限器的效果。
  • 压限试听选项,可以只听到被压限的声音(即差量信号)。
  • 使用Pro Tools的AAX格式插件Audio Suite中的“分析”选项,可以在当前压限器/测量设定下分析音频,而无需渲染。
  • 许多新的原厂预置。
其他关键特性

当然,在原版Pro-L中的所有优点也都在此仍然保留:顶级的音质和清晰度,可调节的前视,启动和释放设置,分声道设置瞬态响应和释放,三种不同噪音整形类型的抖动处理,各种精确的仪表,增强的图形加速,双击输入参数值,Pro Tools硬件控制面板支持,MIDI学习,撤销和重做,A/B对比,以及周全的帮助文件和交互式帮助提示。

升级到Pro-L 2

从Pro-L的V1版本升级至V2是安全而简单的:安装Pro-L 2不会将旧的Pro-L 1插件版本代替或删除,新老版本可在同一时间共存和各自使用。这能确保在打开应用了Pro-L 1版本的旧工程文件时不出问题!当然,FabFilter Pro-L 2加载Pro-L 1的任何预置都没有问题。更多信息详见<升级至Pro-L 2>。
FabFilter Pro-L 2支持VST,VST3,AU,AAX Native和AudioSuite格式。

Windows系统要求:
32位:Windows 10,8,7,Vista或XP
64位:Windows 10,8,7或Vista(x64)
VST2/3宿主或Pro Tools

macOS 系统要求:
OS X 10.8 或更高版本(仅限64位)
AU或VST2/3宿主或Pro Tools
英特尔处理器
快速入门

安装程序会将FabFilter Pro-L 2插件复制至电脑中的VST,VST3,AU(仅macOS)和Pro Tools插件默认目录下。在mac OS中,全局插件文件夹在/Library/Audio/Plug-Ins路径。
通常情况下,您的宿主将能自动识别插件。但如果下面的说明不起作用,请参阅手动安装。

  • Pro Tools
在您的音频轨、乐器轨或总线中选择一个空插槽,在弹出的菜单栏中选择动态(Dynamics)分类下的FabFilter Pro-L 2。

  • Stuidio One
单击音频轨、乐器轨或总线中插入选项卡旁的“+”按钮,并从下拉菜单中选择“FabFilter Pro-L 2”。

  • Logic Pro
在您的音频轨、乐器轨或总线中选择一个空插槽,在弹出的菜单栏中选择FabFilter Pro-L 2。您将在音频单元(Audio Units)的FabFilter分类下找到FabFilter Pro-L 2(名为FF Pro-L 2)。

  • Ableton Live
在会话视图中,选择您想要放置FabFilter Pro-L 2的轨道,如通过单击轨道名称。在Ableten Live界面的左上方,单击插件设备浏览器图标(顶部的第三个)。从插件列表中双击FabFilter/FabFilter Pro-L 2,或将其拖到轨道上。

  • Cubase
选择一个如在调音台(Mixer)中的空插槽,然后在出现的菜单中选择FabFilter Pro-L 2。如需使用Pro-L 2的MIDI特性,请创建一个新MIDI轨,并将其输出设置为刚才所创建的Pro-L 2实例。(Pro-L 2的VST3版本可在动态(Dynamics)分类下找到。)
接下来,只要打开插件并移动增益滑块就能开始了。祝使用愉快!
使用

综述

FabFilter Pro-L 2的界面设计致力于在提供尽可能更多信息的同时不显得杂乱。它包括以下元素:




  • 实时电平监测
实时移动的电平监测展示出当前音频的即时状况。包括输入(灰色/浅蓝色),输出(深蓝色)和增益衰减(红色)电平,以及响度值(细线)。此外,峰值标记显示出了关键的增益衰减峰值。详见<监测>和<响度监测>。

  • 增益滑块
增益滑块的控制是最重要的:在增加输入信号使其尽可能大声的同时,将电平限制在底部栏中所指定的最大输出值以内。详见<旋钮和增益滑块>和<工作流程建议>。

  • 电平/响度表
输出电平表、增益衰减表和右侧的响度监测表,结合在其上方的最大电平读数,提供了对当前电平的直观展示。输出电平表左下角的度量选项提供了多种度量尺度(包括响度,K-12,K-14和K20计量法),并有一个真实峰值监测开关。详见<监测>和<响度监测>。

  • 高级设置
通过选择不同的压限风格并修改它们的设置,高级选项面板让您能自定义FabFilter Pro-L 2的具体效果。详见<高级设置>。

  • 真实峰值限制
在真实峰值限制启用时,最终的真实电平峰值不会超过当前在dBTP中设定的输出值。详见<真实峰值压限>。

  • 过采样
过采样设置可设定内部过采样的倍量,以额外的CPU资源占用为代价减少频谱混叠和采样点间的音量过载。详见<过采样>。

  • 抖动和噪音整形
抖动和噪音整形设置,用于指定输出信号是否进行抖动处理以及如何抖动。通过减少量化失真,抖动处理能帮助保持(感知到的)细节和解析度。详见<抖动和噪音整形>。

  • 输入和输出选项
在底部栏的最右边,您可以旁通整个插件、调整最终输出电平或启用增益保持、滤除直流偏移、触发外部侧链、及压限试听。

  • 尺寸更改
右下角的尺寸更改按钮允许您选择界面大小和切换为紧凑模式。

  • MIDI学习
MIDI学习可让您轻松地将任何MIDI控制器与任何参数相关联。

  • 预置,撤销,A/B,帮助
通过预置按钮,您可以轻松浏览原厂预置,或保存自定义设置以便日后在其他音乐中重复使用。插件界面顶端的撤销、重做、A/B和复制按钮允许您撤销更改或在插件的不同状态之间切换。最后,帮助菜单提供了帮助和版本信息的查看。详见<预置加载>和<撤销,重做,A/B切换>。

旋钮和增益滑块

使用又大又圆的旋钮来控制FabFilter Pro-L 2的参数是件非常简单的事。当您将鼠标指针移至上面时它们会发亮,表示允许进行调节。当鼠标悬浮在一个旋钮上,一个参数显示窗就会同时弹出来,用以告知参数的名称和当前数值。
所有旋钮都支持四种操控模式:

  • 垂直模式
通过在旋钮的中心区域点击鼠标键并上下拖动来旋转它。旋钮将根据您的拖动速度获得不同的响应,所以鼠标滑得越慢,调整的精度就会越细。

  • 旋转模式
点住旋钮中的箭头并在旋钮外围旋转它。若鼠标指针距离旋钮越远,拖拽时作用的调整精度就会更细。

  • 鼠标滚轮模式
当鼠标悬停在旋钮上时,使用鼠标滚轮可能是最简单的调节方式。该模式对所有旋钮和声像环都有效。(在Windows系统中,您可能需要先点击一下插件界面从而确保该窗口被激活)

  • 文本输入模式
双击旋钮后便可使用键盘输入精确数值。
小贴士


  • 如需将旋钮重置为默认,按住Ctrl键(Windows)或Command键(macOS)并点击一下旋钮。注:在Pro Tools中,Pro-L 2使用Pro Tools的默认快捷键Alt+点击进行重置。
  • 在使用垂直模式或鼠标滚轮时,同时按住Shift键可实现微调。注:在Pro Tools中,Pro-L 2使用默认快捷键来微调:Windows为Ctrl+拖动,macOS为Command+拖动。
  • 文本输入模式下有几种快捷方式。对于频率值,您可输入比如“1k”来将数值设定为1000Hz,还能用“A4”来设定为440Hz,甚至是如“C#3+13”这样。对于分贝(dB)值,您可输入比如“2x”来获得+6分贝(对应两倍大的音量)。对于所有数值,您还可以输入一个百分比(如“50%”会将旋钮精确地置为中间位置)。
  • 有时候,我们插件界面中的旋钮是联动的:在按住Alt键(Pro Tools为Shift)时,拖动其中一个旋钮便可同时调整。比如,插件的输出电平和输入电平可通过这种方式同时(向着相反方向)调整。
增益滑块



增益(Gain)滑块用于同时调整压限阈值和提升输出增益。简单地推动,就能让您的音频更加大声,同时遵循当前最大输出电平要求。您可通过如下方式调整增益滑块:

  • 鼠标:按住滑块的任意地方并上下拖动,或当鼠标悬停在滑块上时用使用滚轮。如在滑块背景上点击鼠标慢慢移动,能获得更精细的调节。
滑块与输出电平参数可反向联动,只要在将增益渐渐加大的同时按住Alt键(Pro Tools中为Shift键),输出电平将被减少同样的量。使用该方法,您可轻松在不改变表面音量的同时测试压限器对音频的影响。

  • 文本输入:在滑块上双击并用键盘输入精确数值。

工作流程建议

为了获得FabFilter Pro-L 2的最佳效果,我们推荐如下步骤:
步骤1:选择一个预置作为好的切入点

最简单的Pro-L 2工作开始方式,自然是用默认设置打开它并移动增益滑块直到所需电平。我们已默认设置进行了精心设定,让它能很好地处理几乎任何音频。
除此之外,您也可以在FabFilter Pro-L 2绝佳的原厂预置中选择一个来尝试。它们已按照音乐类型来划分并具有直观的名称,因此您可以很容易地选出对音乐作品能发挥最大作用的预置。



为了方便对您的音频进行不同预置的试验和对比,让当前压限量、指定输出增益和其他输出设置不被影响,请确保输出锁定按钮被启用。它正好放在预置控件的右边,在界面的顶部。启用时,当前的增益值、输出电平、直流偏移滤除、增益保持、真实峰值限制、过采样、抖动和噪音整形都将保持不变,不被加载其他预置而影响。


不久之后,您可能会有一组经常使用的最喜欢的预置和设置。在这种情况下,最好将原有预置覆盖,这样下次打开FabFilter Pro-L 2时,您就可以马上开工了。若要将当前所有设置保存为默认,很简单,在预置菜单中点击选项(Options)→保存为默认(Save As Default)即可。
步骤2:按照所需改善设置

如果您有兴趣,当然也可以通过调整、完善设置来改变压限效果。请打开高级面板,获得如风格、前视、启动、释放及声道链接的设置项。关于如何理解这些设置和根据感觉来调整它们,请参照<高级设置>。
步骤3:设定真实峰值限制,过采样,抖动和关注的输出电平

设定压限器的最后一步是选用正确的输出选项。是否采用抖动处理和噪音整形,取决于您的个人选择和需求。更多信息详见<抖动和噪音整形>。
“那么,什么输出电平才是最适合的呢?我应该选择-0.1分贝、-0.3分贝还是-1.0分贝?”
事实上,输出电平不存在一个单一的标准值。它的关键在于输出音频信号中真实峰值(或采样点间峰值)的状态呈现和强度。不同的度量和响度标准可提供不同的峰值(指真实峰值)电平。
在任何情况下,请确保输出电平的真实峰值绝不超过0.0dbTP。这能使后续在数模转换(或任何其他转换,如MP3等)时,避免您的音频处理出现失真。
注意:


  • 并非每个人都在意真实峰值或采样点间过载,详见<输出选项>中的充分讨论。
  • 采样点间的音量过载会在压限器需要对传入信号做出快速响应时产生。通过增加更多的前视(Lookahead),可使压限器有更大的响应时间从而减少失真和采样点间过载。
  • 减少采样点间过载和真实峰值溢出的另一种方法是使用过采样(Oversampling)。在多数情况下,选用4倍过采样(4x Oversampling)并结合0.1毫秒(0.1 ms)的最小前视(Lookahead)时间,可使采样点间的过载保持在0.1分贝(0.1 dB)之内。
  • 当然了,Pro-L 2真实峰值测量是完全符合EBU R128 / ITU-R 1770音频标准的。
高级设置

多数时候,在FabFilter Pro-L 2的预置菜单中选择恰当的预置就很棒了。但有时,您可能希望对压限处理进行微调。如需打开Pro-L 2的高级设置,点击界面左侧增益滑块下方的高级(Advanced)按钮,高级面板就会滑出。再次点击按钮将隐藏面板。


风格

FabFilter Pro-L 2带有8种先进和高度依赖程序的压限算法,它们都各自有独特的特征。不能说哪个就比其他的更好,它们都很棒,它们都能让声音变得很大,只要您想它们这么做。最好根据您所想要达到的效果来选择合适的算法:一些算法被设计为尽可能通透,而另一些则可能融入了有力的冲击感或不同的味道。
前视、启动和释放的默认值都是不错的开始,但您可以自由调整这些值以获得可能的最佳效果。如下是关于所有算法的简短描述:

  • 通透型(Transparent):
如其名称,这种算法设计是为了尽可能保持原始声音的真实听感,避免抽吸效应和过多音染。它对于大多数音乐工程都用起来挺好,尤其是摇滚和流行音乐。

  • 强力型(Punchy):
在所有算法当中,这是效果最显而易见的。当增益推子被拉起时,声音能变得很有冲击力并产生一定的抽吸效果,更有个性。它是相当“安全”的,因此能最大限度地减少失真,能在如人声、贝斯或吉他等单轨上神奇地工作,能给强节奏性音乐带来坚韧感。

  • 动态型(Dynamic):
通过在应用压限之前增强瞬态,这种算法在保留音频原始冲击感和清晰度方面表现出色。这对于摇滚音乐来说非常棒,对其他类型的音频也同样不错。

  • 全能型(Allround):
这种算法被设计为适用于几乎所有的音乐工程,旨在响度和通透度之间取得良好的平衡。

  • 激进型(Aggressive):
顾名思义,这种算法使用了激进而剧烈、近乎削波的压限风格。这在电子舞曲/恍惚音乐上效果很好,同时也能在摇滚音乐、金属音乐或流行音乐中增添光彩。

  • 现代型(Modern):
新作为Pro-L第二代的默认样式,现代型算法为通用的、高清晰度的压限设定了新标准。它可以达到非常高的响度,并允许非常接近于0的前视,同时声音听起来仍十分干净和自然。

  • 总线型(Bus):
特别适合(鼓组)总线处理和分轨,这种算法不强调通透感,而是相反。

  • 稳妥型(Safe):
绝不出现失真是这种算法的设计目标。对于精致的古典音乐及原声音乐,或单独的乐器音轨来说,它是完美的。
注意,有些算法(特别是Pro-L的V2版本中引入的后4个新算法)比其他算法需要更大的延迟。您需要最小化的延迟吗?那么可以选择前4种算法之一(如通透型)并禁用真正峰值压限和过采样。
前视

前视(Lookahead)旋钮可为初始“瞬态”阶段设置缓冲时间。这允许压限器提前检查传入的音频,用于预判满足输出电平要求所需的增益减少量。如果前视时间很短,压限器没有太多时间移动到所需电平:这通常会有保留瞬态和增加听觉响度的效果,但代价是可能会失真。更长时间的前视会更保险,不过声音会变小,瞬态信号可能会在混音中小量丢失。
非常短的前视时间(小于0.1毫秒)将类似于“硬削波”,会造成失真和混叠。这将随后导致更多的采样点间峰值失真,对此我们建议使用过采样(Oversampling)。此外,打开真实峰值监测(True Peak Limiting),可以看到采样点间所产生的峰值,而启用真实峰值压限(True Peak Limiting)可减小尚未解决的真实采样溢出。
启动与释放

除了快速“瞬态”阶段,压限器有一个相对较慢的“释放”包络阶段来响应传入音频的平均动态。启动(Attack)和释放(Release)旋钮用于控制此阶段的速度和深度。较短的启动时间将使释放阶段更快开始;更长的释放时间会使它产生更大的效果。
一般来说,短的启动时间和长的释放时间更安全、更干净,但也会导致抽吸感和清晰度下降。对应的,长的释放时间可以提升听觉响度和存在感,但代价是可能产生失真。
声道链接

在压限立体声信号时,通常希望以相同方式处理两个声道,以避免无意中改变立体声图像。然而,当短促的峰值只出现在其中一个声道中,对它的消除几乎是听不到的。在这种情况下,最好只在它出现的那个声道中去除它。
您可以通过两个声道链接(Channel linking)旋钮来进行操控。瞬态(Transient)旋钮控制着“瞬态”阶段的声道链接量,主要针对短促峰值处理。一般在小于100%时便可以较好地运作起来。在“释放”阶段的释放旋钮控制最好从100%开始调整,这将能完全链接声道。当然,您也可以根据压限电平和传入音频信号的特征来试验不同的设置。
当使用Pro-L 2处理环绕声(Surround)时,声道链接部分针对进行了特别的定制,提供了更多的控制项。试试环绕声。当然,在插件的单声道(Mono)版本中,声道链接控制是被禁用的。
提示


  • 当您首次启用FabFilter Pro-L 2时,可先尝试原厂预置。这些预置都是很好的起点,被精巧地按音乐类型划分,并有可直观描述的名称。这些预置或许已能让您满意,甚至不需要打开高级面板。
  • 如果您找到了一个真心喜欢的预置,它对您大部分音乐都能处理得很好,您可以很容易地将它保存为默认预置!只需要从插件菜单选择选项(Options)→保存为默认(Save A Default),那么下次Pro L-2启动时就会是您心仪的设定。
  • 需使用Pro L-2处理多声道音乐?详见<环绕声>。
真实峰值压限

数字音频处理,特别是超快速压限或数字化音频中的硬削波,会引发采样点间峰值问题。这种情况下,经过数模转换器所形成的模拟信号瞬时值会比单个采样点值更高。根据数模转换器品质的不同,会引发不同程度的人耳可闻削波。在比如MP3转换过程中也会出现同样问题。


如上图所示,模拟信号(蓝色)有一个峰值(绿色)高于数字信号中的采样峰值。这样的峰值被称为采样点间峰值或真实峰值(True Peaks)。今天,许多常用的测量/响度标准,如EBU R128或ATSC A/85,规定了一个最大允许的真实峰值电平。
启用底部栏中的真实峰值压限(True Peak Limiting),可保证FabFilter Pro-L 2的输出不超过某个最大真实峰值电平。


真实峰值压限在两个不同阶段中生效:

  • 压限处理将检测出在输入信号中已经存在的真实峰值,并适当地减少它们。
  • 任何因超快速压限处理本身引发的峰值溢出,将在随后平滑衰减,确保最终的真实峰值输出不会超过当前设定的真实输出电平最大值。
在使用真实峰值压限(Ture Peak Limiting)时,最好通过显示与刻度设置旁边的TP按钮来开启并保持真实峰值监测(True Peak Metering)。此时输出电平表将显示实际的峰值电平(电平读数以绿色表示)。详见<监测>。
当然,FabFilter Pro-L 2的真实峰值监测系统完全符合ITU-R BS.1770和EBU R128标准,也同样适用于Mfit(Mastered for iTunes)。
防止真实峰值溢出

与其用真实峰值压限处理来处理输出过程中溢出的真实峰值,不如从一开始就防止真实峰值过高。减少采样点间真实峰值和失真的最佳方法是使用过采样(Oversampling)。此外,增加前视(Lookahead)也相当有用,但可能会影响响度和通透度。
在多数情况下, 选用4倍过采样(4x Oversampling)并结合0.1毫秒(0.1 ms)的最小前视(Lookahead)时间,可使采样点间的过载保持在0.1分贝(0.1 dB)之内。
提示


  • 在真实峰值压限启用时,输出电平读数和参数值会显示为“dbTP”(dB True Peak)而不是“dB”(dbFS或满刻度dB)。
  • 真实峰值限制所需的额外处理将带来一些额外延迟(约5毫秒)。如果您需要最小的延迟,可以禁用真实峰值压限(True Peak Limiting)和过采样(Oversampling)并选择一种源自Pro-L的V1版本的压限风格(如通透型)。
监测

对于一个压限器插件来说,精确的监测是极其重要的。为了给您最好地呈现出音频发生了什么,FabFilter Pro-L 2提供了非常精确地输出和增益变化反馈,包括真实峰值电平最大值的文本显示,巨大的实时电平监测图,展示过去的电平和压限信息。


通过刻度表按钮,您可以在三种常规刻度类型和三种K型刻度类型、以及一个专用于响度监测(Loudness Metering)的响度刻度类型中进行选择。
常规刻度类型



FabFilter Pro L-2有三种常规刻度监测类型。这三种都能对监测信号的高位部分提供线性精度指示,在压限最可能出现的位置提供最佳精度:

  • 16 dB:
基于最大的前5分贝显示输出、输出和增益衰减刻度值。这种刻度类型提供了最顶部范围内的精确显示。

  • 32 dB:
精度低一点,但仍留有足够细节,结合一个相当大的监测视图,这种刻度类型能两者兼优:细致的压限处理细节,和完整的整体电平效果。

  • 48 dB:
在宽广的48分贝范围内,这种刻度能体现出输入输出电平的总体情况。
与下文描述的K型刻度类型一样,常规刻度类型同时显示均方根(RMS)电平和峰值电平(Peak Level),均方根(RMS)电平遵循EBU R128标准的瞬态规范,既展示每个声道,也展示所有声道合并后的电平。
在仪表的上方,显示有最大峰值输出电平和增益衰减值。如果启用了真实峰值监测(见下文),峰值电平将显示为绿色。在电平值文本上点击鼠标可以重置读数。
K系统刻度类型

K系统是由母带工程师Bob Kats在1999年提出的,是一个用于在工作室环境中设置混音和监听标准的协议。尽管像EBU R128这样的响度标准现在被广泛使用,K系统仍然是调控音频电平的一种有效方法。它使用三个独立的标准,分别是K-20、K-14和K-12.。对于每一级(从K-20到K-12),可用的动态范围会随着平均电平的增加而减小。刻度表顶部的标记显示了最大顶部空间(20dB,14dB或12dB),和常规刻度一样,这与满度数字信号相对应。您的监听增益应仔细校准,使在0dB指示时,电平读数对应为85 dBC SPL。

  • K-12:
这种刻度专用于广播作品,无论是电台还是电视。在这个系统中,-12 dbFS = 0 VU = 85 db SPL。12分贝的压限动态范围在很大程度上是出于广播作品会被高度压缩的特点。

  • K-14:
这应当是多数为家庭收听而产生的商业录音的标准。流行音乐和家庭影院混音是K-14的例子,即-14 dbFS = 0 VU = 85 dB SPL。可用的动态范围为14分贝。K-14等级可能是三个标准中使用最广泛的。

  • K-20:
提供三个系统中最宽广的动态范围,该刻度类型应主要用于大型演出作品混音、高动态音乐混音和古典音乐混音。任何动态范围宽广的曲目都应保持K-20标准。在本系统中,-20 dbFS = 0 VU = 85 dB SPL,动态范围为20分贝。
如需阅读更多关于K系统和如何正确使用(包括监听增益校准)的信息,请阅读Bob Katz的文章:《An Integrated Approach to Metering, Monitoring, and Levelling Practices》。
实时电平显示

在巨大的电平监视视图中,同时显示了输入电平(灰色/浅蓝色)、输出电平(深蓝色)、增益衰减(红色)以及响度电平(细线)。增益衰减峰值用黄色电平读数高亮显示。监视图提供给您一个非常棒的视野,用于监测正在进行的压限量、总体峰值以及平均电平。


通过显示模式按钮,可选择实时电平的展现形式:

  • 降速(Slow Down):
让显示内容缓慢移动,以便于您容易留意到电平和增益衰减峰值。一旦传入的音频到达最右侧显示边缘,显示内容就会快速滚动,为新到来的音频腾出空间。

  • 快速(Fast):
这是Pro-L 1的展现方式,显示内容以稳定的速度快速移动。

  • 慢速(Slow):
慢速也类似,不过速度要慢一些,这样您可以一次性看到更多的音频历史。这种模式与短时响度(Short Term)结合起来使用会很好。

  • 无限堆叠(Infinite):
显示从界面被打开或该模式被选择时起的所有输入音频,每当显示内容被填满,显示密度就会被增加。这种模式与响度监测(Loudness Metering)结合使用会很好。

  • 关闭(Off):
如果您发现在听的时候,被分散了注意力,将它完全关掉也是很有用的。
真实峰值监测

数字音频处理,特别是超快速压限或数字化音频中的硬削波,会引发采样点间峰值问题。这种情况下,经过数模转换器所形成的模拟信号瞬时值会比单个采样点值更高。这样的峰值被称为采样点间峰值或真实峰值(True Peaks)。根据数模转换器的品质不同,会导致不同的人耳可闻削波和失真。
可以肯定的说,在确保您音频内的任何峰值——无论是正常的还是采样点的,都保持在输出旋钮设定上限内的同时,尽可能减少采样点间的峰值溢出,这会是最好的。如此一来,您便可以确保数模转换(以及其他转换操作,如MP3)不会带来不必要的失真。
对此,FabFilter Pro-L 2提供了两个工具:

  • 真实峰值压限(True Peak Limiting):
保证输出信号的采样点间峰值保持在所设定的电平上限以下。详见<真实峰值压限>。

  • 真实峰值监测(True Peak Metering):
允许您在输出监测中查看采样点间峰值,以验证此功能是否发挥了作用。
用刻度类型按钮旁边的TP按钮可以打开或关闭真实峰值监测。


如果启用了真实峰值监测,TP按钮会亮绿灯。此外输出电平表上方的最大峰值电平读数也会以绿色显示,以表示这是一个真实峰值电平读数。当真实峰值电平超过当前输出电平时,它将变为橙色,当超过0dbTP时,将变为红色。我们建议一直打开真实峰值监测,除非您对采样点间峰值和采样间的“真实”峰值之间的差异感兴趣。
FabFilter Pro-L 2的真实峰值监测系统同样完全符合EBU R128和ITU-R BS.1770标准。
提示


  • 切换预置时,当前的监测设置保持不变,但它们保存在会话中。此外,您所作的任何更改都会自动保存为默认设置,并在下次打开Pro-L 2时默认应用。
  • 使用Pro-L 2处理环绕声时,监测部分将按照既定的逻辑顺序和适当的组别显示所有声道的。详见<环绕声>。
  • 您也可以切换到紧凑界面布局,以隐藏实时监测面板并看到更大的输出监测图。详见<全屏模式和尺寸更改>
  • 请注意,真实峰值监测并非明确统一的技术:有许多不同方法可实现符合ITU-R BS.1770的监测,这可能导致略有不同的读数。不同真实峰值之间存在0.1到0.2dbTP的情况并不罕见。我们的真实峰值监测使用高精度过采样,并已通过ITU本身提供的所有测试音频进行验证,确保符合要求。同样的,它也适用于MFiT(Mastered for iTunes)。
响度监测

在90年代早期,数字信号处理器和更好的压限器的采用,显著提升了工程师们在录音工程中对音频电平的感知(即响度)。而且,由于“更响”通常被认为是更好的,许多工程师自然努力将响度推到极限,这引发了响度战争。许多音乐和广播行业的工程师认为,这场音频电平的比拼对音频质量产生了危害作用,是用牺牲品质的代价来换取音量增大。
其中一个问题是,峰值测量并不是描述音频响度的好方法,因此为音频的峰值电平提供常规标准并不管用。我们需要的一种能测量人耳感知响度的方法,并参照它来进行响度的标准化。早期的尝试是由Bob Katz开发的K系统(见<监测>),不过今天最常用的标准,有比如EBU R128和ATSC A/85这两个基于ITU-R BS.1770-F的标准。
ITU-R BS.1770-F标准描述了一种预滤波音频信号的方法来模拟人耳感知不同频率的方式,以及一种平均计算(RMS)信号电平的方法来计算任意长度音频片段的音量程度。这种响度电平是用LUFS(满刻度响度单位Loudness Units Full Scale)来表示的,通常与真实峰值电平测算结合起来用。
FabFilter Pro-L 2执行了这个标准并提供精细的响度测量。通过刻度标准(Meter Scale)按钮就能简单地启用响度刻度。这将展开界面右侧的响度面板:



  • 响度目标值按钮可设置基于LUFS的目标电平值。以下常见的目标电平可在预设选项中找到:-9 LUFS(通常用于音频CD光盘),-14 LUFS(大致作为流媒体服务的目标电平,如Spotify、iTunes和YouTube),-23 LUFS(EBU R128标准),或-24 LUFS(ATSC A/85和TR-B32标准)。在出现的菜单中单击自定义(Custom)就能自定义输出目标电平值。大致来讲,整个响度监测系统的核心就是在于这个目标值。
  • 底部的响度计时尺度按钮,可选择在响度表中着重显示哪一种时间尺度:瞬时(Momentary)反应当前连续不断变化的响度电平表读数,短时(Short Term)用更慢的电平读数变化来表现当前音频的整体响度,整体(Integrated)则是一种长时段的测量方式,它结合了自上次重置以来所有音频的分析。整体(Intergrated)测量给出了整首歌曲、专辑或电影的整体响度,这是进行响度标准化时应当选用的参数,直至结束。
  • 响度表表头的刻度按钮可选所需的仪表刻度:在选定的响度目标值之上再 +9 或 +18 LU。这些尺度符合EBU R128标准的EBU模式,如果您选择了-23 LUFS作为目标,表头刻度按钮将显示所需的“EBU +9”或“EBU +18”标签。此外,通过弹出的菜单还可以让您在绝对读数和相对读数之间选择,以改变仪表刻度(此时,目标电平显示为零)。
  • 响度表把所选的响度测量显示得直观清楚,其他两个时间尺度在旁边的小条上显示。在响度表的下面,响度读数以文本形式呈现。
  • 在实时监视图中,响度曲线显示了过去发生的整体音量。由于响度表与输出电平表采用的刻度标准不一样,相连的曲线表示其对应关系。
  • 如同标准测量方法,如果您通过刻度类型按钮旁边的TP按钮启用了真实峰值监测,真实峰值电平的最大值会被显示在输出表上。
  • 在响度表上方,显示了瞬时(Momentary)电平或短时(Short Term)电平的最大值。当使用整体响度计时尺度时,您可以使用峰值读数旁边的Max M / Max S按钮来选择您想查看的一个。
  • 如果计时尺度设置为整体(Intergrated),响度范围(LRA)也会显示在响度表的左侧。这是由EBU R128标准定义的响度随时间变化的变化量。
  • 您可以使用计时尺度按钮两侧的小按钮暂停或重置响度测量值。其中复位按钮也会重置既定仪表上的最大峰值和增益衰减读数。
应如何使用这组响度测量系统取决于您所制作的音频的目的。例如,您可能需要遵守EBU R128标准进行广播。那么,您可选择-23 LUFS作为目标电平。通过调整增益滑块,您可确保整体响度偏差截止在+/-1 LU以内。此外,最大的真实峰值电平不应超过-1 dBTP:您可以启用真实峰值限制,并将输出电平设置为-1 dBTP来轻易实现这一点。
在为像Spotify这样的流媒体服务准备音乐时,您可以选择-14 LUFS目标电平并调整增益,以实现大致匹配该目标电平的综合响度量。同样,我们建议启用真实峰值压限和真实峰值监测,并将输出电平设置为-1 dBTP,以确保最大真实峰值级别不超过-1 dbTP。
注意:


  • ITU-R BS.1770标准有四个修订版。修订版2中增加了选通响度测量的概念,减少了整体响度电平中极软通路的影响。FabFilter Pro-L 2采用了ITU-R BS.1770-4,它还描述了如何正确权衡环绕声通道。Pro-L 2始终采用选通测量,因为这是一个更稳妥的响度测量方法。
  • 如需在EBU模式下使用Pro-L 2(作为EBU R128标准的一部分),您需要:

  • 将响度表目标值设为“-23(EBU)”;
  • 启用真实峰值压限和真实峰值监测;
  • 将输出电平设为-1 dBTP。
如需符合ATSC A/85,操作步骤如上,并选择响度表目标值为-24 LUFS,输出电平为-2 dbTP。

  • 我们建议将整体(Integrated)响度测量与无限堆叠(Infinite)模式相结合使用,这样可以让您看到整段音频的响度曲线随时间所发生的变化。
  • 在监测响度读数时,您有时可能会看到LKFS而非LUFS。LKFS这一单位最初在ITU-R BS.1770-1的第一个规范中被描述。EBU R128规范采用了一个稍微不同的实现,称之为LUFS,后来它被ITU复制并合并到BS.1770-2标准中。从那时起,两者本质上是相同的,概念可以互换。
过采样

压限算法通常需要对音频做出非常快速的改变,以便在保持通透度和明显音量的同时去除峰值。这些突然的变化会导致混叠,进而产生失真并往往会降低音频信号的质量。过采样(OverSampling)通过以更高的、宿主采样率倍数的采样率来运行内部压限运算,从而减少混叠。



“我什么时候需要启用过采样?”
当压限过程运行得更快(使用短的前视时间)和限制程度更大时,您需要用到它,这两种情况都会导致音频混叠的程度更大。混叠会使可闻信号增加假的非音乐频率,从而降低音频质量。此外,混叠会导致较高的采样点间峰值,从而产生随后的失真,例如在数模转换或MP3转换时。过采样只有两个小缺点:它增加了CPU的占用,并且由于需要进行相位线性滤波,可能会产生一个非常轻微的预响。一般来说,这带来的影响相当之小,小到听不见,但有了这方面的认识会更好,而非盲目假定过采样总是更好的。
“我应该选用哪一种过采样系数?”
正常情况下,我们建议使用4倍或可能8倍的过采样,因为这已能大大减少混叠而不会导致极端的CPU消耗。16倍和32倍选项可能会带来更高的音频质量,但对于大多数系统来说会有很吃力,特别是在会话中还有其他插件的情况下。不过,您可以在进行离线渲染时使用这些选项。
使用真实峰值压限和过采样

如果启用了真实峰值压限,FabFilter Pro-L 2会确保输出的真实峰值不超过底部栏中输出电平参数设置的上限。但如果关闭过采样,更多的采样点间峰值将产生,于是压限器必须做更多的运算以保持输出电平在上限以下。打开过采样(如4倍选项)将能减少采样点间峰值,从而能提高压限器的整体输出电平和听觉响度。简而言之,我们强烈建议使用过采样与真实峰值压限相结合的方式来获得最佳效果。
提示


  • 在Pro-L的V1版本中,启用过采样可能会生成略高于底部栏中输出电平参数所设上限的输出电平。在Pro-L 2中,我们已经改进了算法以确保这种情况不会再发生。现在实际输出电平必然会遵照所设上限,无论是采样电平还是真实峰值电平,只要真实峰值压限是开启的。简单来说,您不再需要担心这个!

抖动和噪音整形

在现代音乐制作中,大多数人习惯使用24位音频来尽可能地保持解析度和精细度。插件通常会使用32位或64位浮点来进行采样运算。然而,最终出现在普通CD上的音频只有16位的采样精度。这意味着在某些情况下,位深必须被减少以适用于最终媒介。
减少音频信号位深的最简单方法,就是截断每个样本的最低有效位。然而,这会导致成品音频中产生量化失真(以不需要的谐波的形式)。避免这种失真的最好方法,是在截断任何位元之前,在音频信号中加入一点点白噪声。这能以稍高的噪音音量作为代价,消除整个音频中讨厌的量化失真。这就是抖动处理(Dithering)。
为了使最终音频能减少抖动噪音的影响(或说为了提高信噪比),我们可以过滤抖动处理过程中所产生的噪音。这样一来,我们将不会出现一个纯白噪音(有一个平坦的频谱),而是针对安排了人耳最敏感频率处不易被听到的噪音。
FabFilter Pro-L 2中的抖动处理

在FabFilter Pro-L 2界面的底部栏中,您能找到抖动设置面板。通过两项简单的控制,您可以指定您偏好的抖动和噪音整形设定:



  • 抖动(Dither)设置用于指定成品音频所需的位深度。您可以选择抖动/量化到24,22,20,18或16位。当然了,如果您不想要任何抖动处理、量化(或噪音整形),只需选择“关闭(Off)”。
  • 噪音整形(Noise Shaping)设置能让您在多种噪音整形算法中进行选择:

    • 基础型(Basic),会将整体噪音下限降低几分贝,代价是增加了频率高于6kHz的的噪音音量。
    • 优化型(Optimized),效果会更极致;您将得到一个更低的整体噪音音量,但高于10kHz的噪音频率会被提高得更极端。
    • 平衡型(Weighted),将根据人耳在某些低听力范围内的灵敏度来改变噪音频谱。理论上,这将产生最低的可闻噪声。该噪音整形选项被设计为应用于44.1kHz上。在其他采样率下也仍然有效,但产生的噪音频谱不再是最优的。


注意,底部栏的抖动按钮上会显示当前目标位深值,另有一个额外的字母表示噪音整形设定,如“20 Bits(W)”。
谜团与真相

从理论上来讲,抖动处理是在量化音频时尽可能保持高精度的最佳方法。然而在实际中,抖动处理往往听不出效果。以下是一些需要记住的事情:

  • 虽然响度标准化正变得越来越普遍,但今天的许多音乐仍制作成了相当大声(只要不是特别吵)的平均电平,最终成品只留下很少的动态。这已经掩盖了由于量化所造成的小程度失真,所以抖动处理可能不会有任何听觉效果。
  • 由于麦克风、功放、模拟硬件、混音台等设备的使用,许多录音音频已经有一个相对较高的底噪。在这种情况下,抖动处理将根本不会有什么效果,它只会增加现有的底噪。
  • 抖动处理应当只用于音频处理/母带的最后阶段。任何进一步的处理,如增益变化、应用效果、或转换为其他位深等,抖动处理的效果将丢失。如果您的宿主提供了在总音轨上插入后级增益效果的插槽,当抖动处理启用时,请在此插槽上应用FabFilter Pro-L 2。
  • 多于一次的抖动处理是没有任何道理的。这只会增加您音频中的整体噪音音量。
  • 对如AAC/MP3这些有损格式进行总线处理时,抖动没有太大意义。这些格式没有固定的位深,通常都是由24位的音源导出的。
那么什么时候才应该使用Pro-L 2的抖动处理?按照经验,当您在母带处理(用于CD)的最后阶段使用FabFilter Pro-L 2,处理本身具有非常低底噪的、且成品仍保留相当大动态的音频时,应当使用它。不过最重要的建议还是:用您的耳朵来判断!
提示


  • 在FabFilter Pro-L 2中用于抖动处理的白噪声是行业标准的TPDF噪声,峰间值为2位。
  • 如需了解抖动处理的更多内容,请参阅维基百科中的<抖动处理>和<噪音整形>。
输入输出选项

在界面底部栏的右边,FabFilter Pro-L 2有一个旁通按钮和一个输出电平按钮,点击该按钮可打开一个大大的输出电平旋钮以及多个输入输出选项。


输出电平旋钮起着重要的作用:它为压限器设定所需的最大输出电平。把它设置为0.0分贝似乎理所当然:您想让输出声音尽可能大,对不对?别着急。
由于超快速运算,压限器处理过程可能生成采样点间峰值,也被称为真实峰值:尽管没有一个对外采样值高于0dBFS,但用数模转换器对采样构造的模拟波形实际上可能超出几分贝。事实上,任何会重塑波形的转换,特别是对于AAC/MP3的转换,都可能暴露出采样点间峰值问题。这将导致不可预测的削波,并可能因此产生可闻失真。
“由真实峰值导致的削波有多糟糕?”
这很难说:它取决于很多东西,如数模转换器或AAC/MP3转换过程的质量和音乐的特点。许多经过专业母带处理的专辑都含有采样点间削波,但这不一定就有问题。其主要的影响是,当使用低质量的数模转换器或转换为AAC/MP3格式时,音乐可能会出现轻微的失真。
“那您的建议是什么?”
我们建议打开真实峰值监测(True Peak Metering)使采样点间峰值可视化,这样您至少可以知道它们。如果真实峰值超过所需的最大输出上限,您可以将输出电平旋钮扭回来以容纳真实峰值溢出,或直接启用真实峰值压限从而让真实峰值永不超过当前设定的输出电平(此时显示为“dbTP”而非常规的“dB”)。
您选择的最终输出电平的上限,取决于您制作所用于的媒介的测量标准。理论上讲,您可以在启用了真实峰值限制的基础上把它设为0.0 dbTP,但常用的测量标准比如EBU R128或ATSC A/85需要一个特定的真实峰值电平最大值(分别为 -1.0 dBTP 和 -2.0 dBTP),而像Spotify和Youtube这样的主流媒体平台也同理(-1.0 dbTP)。
若是用于CD或iTunes的母带制作,-0.1 dbTP将会是安全的。需留意测量标准和需求往往会不时地发生变化,所以保持对在用软件的更新总是明智的。
与其用真实峰值压限处理来处理输出过程中溢出的真实峰值,不如从一开始就防止真实峰值过高。有两种方法可以做到这一点:打开过采样(OverSampling),和稍微增加高级面板中的前视(Lookahead)设置。在多数情况下,选用4倍过采样(4x Oversampling)并结合0.1毫秒(0.1 ms)的最小前视(Lookahead)时间,可使真实峰值保持在0.1分贝(0.1 dB)之内。
在输出电平旋钮的正下方,有四个小的可选按钮:

  • 滤除直流偏移(Filter DC Offset):
该按钮可以柔和地过滤直流偏移,消除输入信号中可能的直流偏移。这可能是由于早期不对称波形处理或磁化饱和所引起的。在输入包含直流偏移的情况下,启用此选项可避免多余和非对称的信号压限。

  • 外部侧链触发(Side Chain Triggering):
该按钮将与外部的侧链信号路由,来作为压限处理的信号源,代替插件的常规输入。
当您需要交付那些与已被处理过的原版母带压限效果完全相同的分轨时,这招可能非常有用。为了得到这个效果,在分轨通道上使用Pro-L 2,并发送原始的(未母带处理、未压限的)总线作为它的侧链输入。

  • 增益保持(Unity Gain):
启用增益保持按钮将自动设置输出电平为当前增益的反方向,因此您可以监听到输入信号应用压限后的效果。这让正确的压限设置和目标增益更容易被确定,而不会被不断增加的响度所干扰从而导致一切听起来都显得挺好。当启用它时,一个黄色的灯会在按钮顶部发光,输出电平表将变为黄色来反映这个状态。

  • 压限试听(Audition Limiting):
启用压限试听选项,会从输入音频中去掉处理后的输出部分,实现对“Delta”信号的试听:即实际上被增益衰减的那部分。这可以很好地指示出压限在何时进行、如何进行。
您可以使用输出电平按钮左侧的全局旁通(Global Bypass)按钮来旁通整个插件。虽然大多数宿主已提供插件旁通的功能,但我们的内部全局旁通具有能正确补偿插件延迟的特点,并能通过软旁通来避免滴答声。当插件被旁通时,显示会变暗,旁通按钮顶部也会亮起红灯。
提示


  • 在加载预置时,可启用预置(Preset)按钮旁边的锁定输出选项,以保留当前增益和输出设置。所有原厂预置保存的默认输出电平均为0.0dB。
  • 点击并垂直拖动输出按钮,可直接调整输出电平上限,因此不需要先点击它来查看输出旋钮。您还可以在双击输出按钮后使用键盘直接输入数值。
  • 界面右下角的尺寸更改按钮,可以让您将界面在紧凑型至大型尺寸间调整。详见<全屏模式和尺寸更改>。
环绕声

FabFilter Pro-L 2支持所有重要的环绕声格式,最高支持7.1.2杜比全景声。当您在环绕声通道中加载Pro-L 2时,界面会自适应为多声道模式。输出电平表将显示所有声道,并有恰当的标记来用以区分。此外,在高级控制面板的声道链接部分,将有针对环绕声的额外功能。


声道链接

在环绕声通道上使用Pro-L 2时,高级控制(Advancde Controls)中的声道链接部分将提供不一样的、更丰富的功能:瞬态(Transients)和释放(Release)旋钮有额外的调节范围(从100%立体声到100%全部),以及额外的中置声道(C)和低频声道(LFE)按钮可用。


在前半段(从0%立体声 到 100%立体声),瞬态(Transients)和释放(Release)旋钮的处理与立体声版本相同:用于控制左声道(L)和右声道(R)之间的链接数量(如L/R,Ls/Rs,Lc/Rc或Lts/Rts)。然而,每一组相对双声道的链接仍然独立于其他相对双声道。
在后半段(从100%立体声0%全部 到 100%立体声100%全部),每一个声道都将与全声道链接起来,并都以全声道的最大值作为触发信号。
当中置声道(C)按钮启用时,中置声道(C,Cs)将被包含在相对立体声的链接中,即C与L/R链接,Cs与Ls/Rs链接。当它被禁用时(默认情况下是这样),中置声道将保持不链接,并完全独立于所有其他声道运行。
当低频声道(LFE)按钮启用时,低频声道(LFE)将被包含在后半段的全声道链接中。当它被禁用时,低频声道(LFE)将保持不链接,并完全独立于其他声道运行。
提示


  • 杜比全景声(7.0.2和7.1.2)目前只在Pro Tools的AAX插件中被支持。其他支持的环绕声格式是3.0(LCR),4.0(Quad和LCRS),5.0,5.1,6.0,6.1,7.0和7.1(DTS和SDSS)。它们在所有插件格式中都可用。
全屏模式和尺寸更改

只需点击界面右上角的全屏按钮,FabFilter Pro-L 2就能填满整个电脑屏幕,提供最充分的电平显示和超精细的增益调整。
只需按下退出键或者再次点击全屏按钮,即可退出全屏模式。


尺寸更改

除了全屏模式,您还可以使用底部栏右边的尺寸更改按钮来自定义界面常规大小。您可以选择紧凑型、小型、中型或大型。一旦您选择了尺寸,它将自动成为新的插件默认大小。


紧凑视图

有些人倾向于只用耳朵来判断压限。为此,FabFilter Pro-L 2提供了一个“紧凑(Compact)”视图模式。如需切换为紧凑模式,请点击界面右下角的尺寸更改按钮并在菜单中点击紧凑。
紧凑视图不提供实时电平图显示,但它的电平表比正常视图有更多细节,还提供了一个大大的输出旋钮。


在紧凑视图中,您也可以通过点击并拖动增益和输出旋钮下方的电平读数来调整增益和输出电平。与任何旋钮一样,双击此处可直接输出一个具体数值。
提示


  • 当使用VST3插件时,您可以通过拖动窗口边缘到任意大小来调整插件界面的尺寸。当然,您可以随时通过尺寸更改按钮返回某个特定的尺寸。
  • 如果当前显示器太小,无法支持中型、大型尺寸选项,尺寸调整菜单中的按钮会显示为灰色。
MIDI学习

通过MIDI学习功能来直接控制FabFilter Pro-L 2的参数是非常容易的。通过MIDI学习,您可以将任何MIDI控制器与任何参数关联起来。


点击底部栏的MIDI学习(MIDI Learn)按钮进入MIDI学习模式。界面会变暗,可控制的参数则被高亮显示。每个参数都有一个显示相关控制器编号的小文本气泡。接下来执行以下操作,将控制器编号与参数相关联:

  • 在您想操作的界面中点击您想控制的参数,此时会有一个红色方框作为提示。
  • 调整MIDI键盘或MIDI控制器上想要与该参数关联的滑块或旋钮。
就这么简单!从现在起,该参数将可被MIDI控制器控制。您也可以回到步骤1来关联不同的参数。请注意,当您将不同的旋钮与已在使用的控制器编号相关联时,不会出现警告,它会被直接替换掉。
要退出MIDI学习模式,请再次点击MIDI学习按钮,或点击界面顶部的关闭(Close)。
点击MIDI学习按钮旁边的小菜单下拉按钮,可进入MIDI学习菜单:

  • 启用MIDI(Enable MIDI)
这会在整体上打开或关闭MIDI对参数的控制:这能自动将所有MIDI事件发送在一个轨道上来影响插件与轨道的效果关联,因此对宿主来说很有用。

  • 清除(Clear)
该子菜单显示出所有关联参数,并允许您一键删除某个关联或清除所有关联。

  • 恢复(Revert)
恢复到最后一次保存的MIDI映射(或插件启动时的状态)。

  • 保存(Save)
保存当前的MIDI映射,使进行恢复操作后可以回到这个状态。插件每当关闭时都会自动保存当前映射。
指定MIDI作用于插件

为了让MIDI学习功能正确工作,插件自然需要实际接收到MIDI。根据您的宿主,将指定MIDI数据发送至插件可能会相当不易。以下说明如何在主流宿主中做到这点:

  • Pro Tools
创建一个新的MIDI轨。在MIDI输入的下拉菜单中选择您的MIDI设备(如果尚未选择),在MIDI输出的下拉菜单中通过选择您想要控制的插件,即选择FabFilter Pro-L 2→通道1。

  • Logic Pro
除了添加FabFilter Pro-L 2到其中一个插槽,还可创建一个新的乐器轨,并点击乐器上的插槽,然后选择AU MIDI控制效果(MIDI-controlled Effects)→FabFilter→FF Pro-L 2,现在插件就能接收到MIDI了。要将音频导入插件,单击Logic插件顶部的“侧链(Side Chain)”下拉菜单并选择实际的输入音轨。接下来,您可以将原始音轨静音,这样就能只通过插件听到音频了。唯一的缺点是带有外部侧链的插件不能再使用它。

  • Ableton Live
首先,创建一个新的MIDI轨。在“MIDI from”下拉菜单中选择您的MIDI设备(如果尚未选择)。然后,在“MIDI to”下拉菜单中选择带有FabFilter Pro-L 2的音轨。注意:任何轨道上都只有第一个插件可以接受MIDI。

  • Cubase
只需创建一个新的MIDI轨,并将其输出设置为您希望通过MIDI控制的FabFilter Pro-L 2。
撤回,重做,A/B切换

FabFilter界面顶部的撤回和重做按钮使您能轻松撤销对插件所做的更改。使用A/B功能,您可以在插件的两种不同状态之间快速切换。



  • 左边的撤销(Undo)按钮将撤销最后一次更改。对插件的每一次更改(如拖动旋钮或选择新的预置)都会创建一个新的历史记录。撤销按钮通过向后回退以恢复插件至更早的状态。
  • 重做(Redo)按钮会撤回最后一个撤销指令。它沿着历史记录向前,直到回到最近的插件状态。
  • A/B按钮用于在A和B之间切换。在切换之前,插件的当前状态将被保存,因此如果您点击两次该按钮,您将回到第一次前的状态。按钮高亮显示了当前使用中的状态(A或B)。在上面的例子中,A状态是被激活的。
  • 复制(Copy)按钮能将被激活的状态复制到另一个未被激活的状态。这将记录下插件的当前状态,并允许您使用A/B按钮轻松切换回来。单击复制(Copy)后,该按钮会被禁用以显示当前两个状态是相同的,因而我们不再需要复制任何新东西。
提示


  • 若在不使用插件界面的情况下更改了插件参数,例如使用MIDI或自动化包络(Automation),不会被记录为新的撤销历史。
  • 当没有任何可以撤销或重做的东西时,撤销和重做按钮将被禁用。
预置

预置加载

FabFilter Pro-L 2自带卓越的原厂预置(Preset),可用于几乎所有类别风格音频的压限。

  • 若要加载预置,请单击预置(Preset)按钮。预置菜单将展示所有可用的预置。单击菜单项可加载该预置。当前选中的预置会用选中标记突出显示。
  • 若要逐个查看预置,请单击预置主按钮左右两侧的小箭头按钮。这将加载菜单中的前一个或后一个预置。
预置按钮显示了当前预置的名称。如果通过调整一个或多个参数改变了预置,名称将会变暗,以表明当前不再是原始预置。
提示


  • 当FabFilter Pro-L 2启动时,将自动加载默认预置(Default Setting)。要更改默认预置,只需在预置菜单中点击选项(Options)→保存为默认(Save As Default)覆盖此预置。
  • 要加载预置文件夹以外的预置,请点击选项(Options)→打开其他预置(Open Other Preset)。例如有人通过电子邮件向您发送了预置,这就能派上用场。
  • 如果原厂预置丢失或没有正确安装,可点击预置菜单中的选项(Options)→恢复原厂预置(Restore Factory Presets)来恢复它们。
MIDI音色切换和库选择

通过运用库选择(Bank Select)和音色切换(Program Change)信号,加载预置也可以通过MIDI完成。在预置菜单中点击选项(Options)→启用MIDI音色切换(Enable MIDI Program Changes)来启用或禁用这项功能。当启用时,相应的库/音色编号会在预置名称前显示(如:(0/65)我的预置)。这意味着您可以先通过发送一个库选择信号来选中0号库,再通过发送一个音色切换信号来选中65号音色。
重要:预置文件夹中的所有预置都已自动编号,从0号库和0号音色开始。通过这种方式,您可以通过MIDI访问任何预置。然而,这也意味着当您在菜单中添加新的预置时,其他预置的库或音色编号将可能发生改变。在会话中录制音色切换时请留意这一点!我们建议在预置文件夹中为您的音色切换创建一个专用文件夹,并用两个下划线作为命名前缀(如:“__Programs”),以确保它是预置集合中的第一个文件夹,使该文件夹中的预置以0号库和0号音色开始。
预置保存

您可以轻松将新的设置作为新预置来扩展,以搭建您自己的FabFilter Pro-L 2预置库并在各种项目中重复使用。这也是在一个会话中跨多个FabFilter Pro-L 2来复制设置的好办法。
要将当前设置保存为预置,请点击预置(Preset)按钮,然后点击另存为(Save As)。一个标准保存对话框将出现。输出新的预置名称然后点击保存(Save)就可以了。
在保存对话框中,您还可以重命名和删除现有预置,以及创建一个新的文件夹来储存预置。新文件夹将在预置菜单中显示为新类别。(在macOS上,应通过Finder完成。)
参见<关于预置的存储>来确定预置文件夹的位置并了解更多关于原厂预置的信息。
关于预置的存储

FabFilter Pro-L 2的预置文件以.ffp扩展名(用于FabFilter预置)的形式存储。所有预置都在主文件夹下的子文件夹内。子文件夹将在预制菜单中显示为单独的类别。您还可以进一步将子文件夹根据类别来划分。
您可以像管理计算机上其他文件一样管理预置文件。最简单的方法是在保存预置时出现的保存对话框中进行。当对话框关闭后,预制菜单将自动更新。
另外与其他用户共享您新创建的预置也是很容易的,因为FabFilter预置在Windows和macOS上使用相同的文件格式。
预置主文件夹的默认位置在Windows是My Documents\FabFilter\Pro-L 2,macOS的位置是~/Library/Audio/Presets/FabFilter/FabFilter Pro-L 2。要更改此位置,需先将所有预置复制到所需新位置,然后在预置菜单中点击选项(Options)→更改预置文件夹(Change Preset Folder)并选择新文件夹。
恢复原厂预置

如果您不小心丢失了预置,可点击预置菜单中的选项(Options)→恢复原厂预置(Restore Factory Presets)来恢复它们。这将重设所有的原厂预置。
购买

购买FabFilter Pro-L 2

一旦您下载并安装了FabFilter Pro-L 2的试用副本,您可以在30天内进行评估。每次启动插件时,您都将看到下面的对话框:


在距离到期还有一些时间时,您可以点击试用(Evaluate)开始使用插件,如果您想在试用期结束后继续使用FabFilter Pro-L 2,您必须通过点击试用对话框中的现在购买(Buy Now)按钮前往FabFilter在线商店购买一份。

  • 现在就前往FabFilter Pro-L 2商店并购买:
https://www.fabfilter.com/shop/pro-l-2-limiter-plugin
我们接受广泛的支付方式,如信用卡、PayPal、电汇和iDeal等。FabFilter商店使用加密安全链接,因此您的个人信息是完全安全的。
在您完成购买后的几分钟内,您将收到一份包含您个人许可密钥的电子邮件。您可以使用此许可密钥将使用版本转换为已注册的版本,不再有试用对话框和30天试用限制。此外,我们将自动为您创建一个FabFilter账户(如果您还没有)。在这里,您可以随时查看所有的许可密钥。
提示:如果试用期已过但您还没有机会正确地试用插件,您可以通过info@fabfilter.com与我们联系,申请新的试用周期。

输入许可密钥

当您在FabFilter在线商店购买了FabFilter Pro-L 2后,您将立即收到一封包含您个人许可密钥的电子邮件。此许可密钥可将试用版本转换为已注册版本。

  • 启动FabFilter Pro-L 2并在试用对话框中点击输入许可密钥(Enter License),或如果插件已经正在运行则点击帮助(Help)菜单上的输入许可密钥(Enter License)。
  • 从您收到的电子邮件中复制许可信息,并将其粘贴到文本框中。请确保您复制了整个许可密钥,包括产品和许可线!如果您不确定需要复制什么文本,那就复制并粘贴整个电子邮件。


在输入许可证信息后,您将需要重启插件宿主,所以如有必要,请确保保存好设置。从现在起,您将能够无限期使用FabFilter Pro-L 2并获得完整的电子邮件支持。
提示


  • 在您购买之后,您可以随时登陆您的个人FabFilter账户再次查看您的许可证密钥。在这里,您还可以跟踪您的所有订单,并在有巨大折扣时购买其他FabFilter插件。
  • 若要取消许可密钥的授权并从电脑中删除,请单击帮助(Help)菜单上的取消授权(Deauthorize)。如果您临时需要在另一台电脑上安装您的许可证,或已将许可证转让给他人,这是安全卸载您个人许可密钥的方法。
支持(本文暂略)

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全部评论 8

[赞同]希望老师还能继续更新这个系列!很棒!
2022-8-2 08:53:37
支持支持!希望可以做个系列[大笑]
2022-8-2 08:53:57
一把子支持了,发布pdf类型的资源吗?
2022-8-2 08:54:48
PDF似乎没有平台发合适诶
2022-8-2 08:55:33
谢谢!
2022-8-2 08:56:17
谢谢!
2022-8-2 08:56:29
肥波好用[耶]
2022-8-2 08:57:20
好用又好看[耶]
2022-8-2 08:57:51
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