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2022-8-14 09:23:07 · 音箱设备

10个最常见的EQ调音错误(下)




在使用均衡器(EQ)时,人们最常犯哪些错误?如何正确使用均衡器,如何利用均衡器的优势,来确保混音作品符合要求?在本教程中,我们将向您展示初学者在使用均衡器和滤波器时最常犯的(同时也是可以避免的)10个错误。
注:本文译自Gearnews,最初译自bonedo.de上的德语文章
错误5:过犹不及
均衡器最初是当成纠错工具使用的,而不是当作而不是音质塑造工具使用的,它主要用来处理录音过程中的失真。记住这一点有时候是个好主意:使用过多的均衡器,很容易使你的混音变得更糟,而不是更好。如果你录制的音轨在不过EQ时听起来就不好,那么过了EQ,估计也不会好太多。因此,最好确保你的音轨在一开始就听起来很好,此外,还要少用EQ。否则,有可能导致细节损失,听起来不自然。
同样的道理,故意使用EQ和滤波器作为“效果”是绝对可能的:一个很好的例子是流行的 "电话效果",也就是在300Hz和3kHz之间的大幅提升。同样,一个斜率很高的带通滤波器可以使沉闷的合成器Pad听起来更有趣。但这种类型的EQ更像是一种声音设计效果,而不是一种混音技术。如果你发现自己总是要用到均衡器,估计你要回头想想在录音时是不是出了什么。
错误6:过度强调高频
人声在混音中应该在最前面,吉他韵律应有穿透性,小鼓声音需要有力——很简单,只要把所有的高频调高就可以了,对吗?不幸的是,这个小秘诀可真是要了老命。
提高人声轨道的高频,也意味着提高人声中咝咝的 "S "音。如果过分强调,这种声音会变得很烦人,需要用一个去除咝咝声的工具来解决。同样,如果高频提升太多,铙钹听起来会非常刺耳,这会使混音失去平衡。因此要“抵制诱惑”,别在所有轨道中提升高频。
错误7:试图提升源信号中不存在的频率
如果你将低音鼓的频率提升到12kHz,很可能什么都不会发生——当然也不会影响到低音鼓的声音。这是因为,该乐器在这个频率范围内不产生任何信号。EQ只能提升源信号中已经存在的频率。提升其他频率(如低音鼓的高音)只会得到更多的噪音和失真,因为你所做的,只是增加信号底噪。此外,你还浪费了一个EQ频段,而这个频段本来可以很好地用在其他地方。


半参数EQ的通道控制条


固定频率中频
错误8:录音时使用太多均衡器
麦克风信号是所有进一步编辑和混音的“原料”。源料越好,越容易得到好的混音。当人声听起来很沉闷或小鼓不响亮时,许多初学者就会犯这样的错误:在录音过程中提升高电平。不幸的是,这并不能使人声或军鼓变得更好——它只能掩盖录音时的错误。因此,在录音时最好完全避免使用均衡器。如果声音感觉不对,可以尝试使用不同的麦克风或麦克风位置,而不是用均衡器解决。
当然,你可以在录音过程中使用一些修正EQ。比如,用低切来摆脱低频隆隆声,或者用一些小的参数EQ来削弱恼人的共振。请记住,只有当你有了一定的经验,并且绝对确定你以后不需要这些频率的时候,你才应该这样做。一旦录音过程中删除了一些频率,你就无法在后续混音中再把它们带回来了。一般来说,最好把EQ保留到之后的编辑和混音环节,那时你有更多的时间进行精确调整。录音过程可能会很忙,重点应该是让你的麦克风发出好声音,而不是处理EQ。
错误9:错误使用图形均衡器
与参数均衡器相反,图形均衡器主要用于现场声音应用中的房间补偿和反馈抑制。它们不太适合在录音室中处理单个信号。
图形均衡器之所以被称为 "图形",是因为它们提供了一个整体均衡曲线的快速视觉呈现。一个典型的1/3倍频程均衡器提供31个频段,每个频段都有自己的削减/增强滑块。与参数式均衡器相比,你不能移动频段来针对特定的频率进行调整。一个常见的解决方法是,调整周围的频段,在所需的频率周围形成一条小曲线。
图形均衡器有另一个主要的缺点。一旦它被插入到信号路径中,信号总是通过31个滤波器阵列,因为各个频段不能被单独停用。因此,每个频段都会增加一点噪音、失真,可能还有相位偏移,这些都会加起来,最后出现在整个信号中。
现场音响工程师依靠图形均衡器来调整扩声系统,用来应对房间的特点,或防止监听扬声器反馈。由于上述的缺点,它们不太适合用于录音和混音。


图形均衡器
错误10:太依赖EQ曲线的视觉表现
由于DSP数字信号处理的出现,现代均衡器和均衡器插件提供了许多视觉辅助工具,如内置的分析器。虽然这些“数字福利”很方便,但它们也有一个缺点:它们可能会导致你偏向相信眼睛,而不是耳朵。
毋庸置疑,现代DAW和数字调音台中的EQ曲线图形非常有用。像参数均衡器的带宽或区间式均衡器的效果都很直观。然而,许多用户往往过于依赖这些视觉辅助工具,而忘记了最重要的东西:声音! 此外,显示屏并不总是与声音效果完全对应。所以,偶尔把眼睛从屏幕上移开,专注于你所听到的东西。因为声音才是真正重要的东西!

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